中华网合肥讯：甘一鸣 刘凯旋
山水画，是中国特有的一个画种。除了眼前风光外，还融入了创作者的精神文化内涵。尤其是山水大写意，创作的核心就是人文精神的提炼，笔下之山水不同自然之山水，画家胸中之山水是艺术的、精神的。因此，山水画家古塬书画院院长范晓茫说，山水画的一笔一划一点一皴中，画出的是心中的山水，而说的是作者自己的山水画艺术语言。看了范晓茫的系列山水画后，我感到他的山水画，气象萧疏，势状雄强，气脉通古，点染江山。
出生于鱼米之乡无锡的范晓茫，喝太湖水长大，受书画艺术熏陶，自小便爱上了写意山水画，先后得到当代著名画家盖茂森亲灸和安徽省山水画家前辈郭公达大师的指点，茅塞顿开，画艺渐进。
晓茫先生学山水因循渐次，他一头扑进古代山水名家名作之中，吮吸法乳，对五代至宋初的“三家山水”百研不厌，便获得这些画作中以墨为主的野逸之趣，领会到荆浩的山水画格苍浑，气势峻拔，将耳濡目染的雄奇山水纳入画作中，山峰巍峨，峡谷陡峭。尤对荆浩的“六要”（气、韵、思、景、笔、墨）和“笔有四势”（筋、肉、骨、气）深得其三味，并融入他山水画创作之中，于是才有《巢湖岸边》中的寒林野水的平远之景，气象萧疏，境界清旷，画峰峦重叠，间露祠墅，一派幽清缥缈的意境；才有了《太平湖》中石体坚凝，山峰峭拔，林木丰茂，木桥古雅，整个的山川壮美，云壑深万木稠，水墨清幽意无穷的画幅。我十分佩服范晓茫先生的闯劲，竟闯进清代“四高僧”之一的髠残的画境之中，大胆画出髠残的笔意。《髠残笔意》乱头粗服，却自有一种雄奇磊落的情致，从中我们可以看到，晓茫先生鉴传统自巨然和元人画格，而以受王蒙影响为深，图中层峦叠壑的章法，秀颖中锋的笔法，焦墨蓬松的苔点以及披麻，解索皴法的运用，用前人之规矩法，而不依其丘壑蹊径，是得益于前人传统并结合现实观察而加以变化而来。他的《髠残笔意》再现髠残的笔意，诠释了髠残的思想：“拙画虽不及古人，亦不必古人可也”，和髠残的《层峦迭壑图》相比，两幅画作，笔气联贯，神韵融和，都有疏朗松秀的笔趣以及相似的笔墨造型和沉着有力的笔势，足见晓茫先生学古不泥古，以最大的力气打进传统，却又用最大的功力跳出传统，执著、坚毅是晓茫山水画创作中的定力。
艺术因突破而得以创新，在中国山水画的发展历程中，因其具有以山为德，以水为性的内在修为意识和咫尺天涯的视错觉意识，以及蕴含着民族的底蕴、古典的底气、人品性情等精神内涵而得以传承和延伸。范晓茫先生以传统的笔墨精神，在现代这个浮躁的社会里，心平气和在自然的山水间，在充满古雅之气的画室里一墨一山水、一墨一乾坤地营造出胸中丘壑，构筑着精神的纯净家园。品读范晓茫的写意山水画，让有顿感天地万物陶泳乎我，那充满山野气息的精神天地呼唤着你，拥抱着你，瞬间一股古韵达意，清新雅致的大自然情韵浸染着你，吞吐着你，让你陶醉在回归自然、亲近自然的心境之中。
晓茫先生作山水画特别强调线的艺术语言。晓茫先生的线，悠游穿越，横空起舞，富于弹性，极具张力。它外化于大千，内应丰富情感。细密与疏朗交织，偶成排比状。其节律拟行云，合流水。线条的明朗，饱含着阳光与合力，超越自给自足自然生态下田园的咏叹。其线的势态时狂风激荡，时影入平川，时入水环绕，时诸峰竞秀……走在晓茫先生的山水田园间，有梅清的清凉，有渐江的冷逸，有宾虹的墨韵，有宋人的理性妙境，有元人的幽淡抒情，甚至于印象主义的颤动，表现主义的热情，独特的审美的价值构成了晓茫先生写意山水画创作的视觉特征。
晓茫先生作画是凭着感情和感觉的，从儿时到少年再到中青年，他阅览祖国的大好河山，从内心深处孕育了对山水的挚爱，后又跋涉祖国的山川湖泊，搜尽奇峰打草稿，千山万水成于胸中，加上他富有的艺术灵气，这一切，经过艺术专业的陶冶和长期的创作实践之后，爆发出很强的艺术概括和表现能力，感觉经过艺术瞳仁的过滤，一草一木，一山一水，高山峻岭，群峰雾岚，小桥小路，月光茅舍，以至山野的风和夜色，都铺陈在他笔墨画幅之中。范晓茫给我们展示的境界，是南方山野平凡美的境界，他笔下描绘的，不是名山大川胜似名山大川，无名小景能胜于名山大川，从中可见画家不凡的功力以及他喷发的家国情怀。《巢湖岸边》中茫茫巢湖水，水上荡有三两轻舟，岛屿屹立湖中，山形简括，突兀回抱，笔情纵恣，笔墨雄健，变化恣肆，酣畅淋漓，气概与风神为同时代画家所不及。
这几年晓茫先生对写意山水画的创作，越来越讲究画境。他不断得到当今皖派山水领军人物郭公达老先生的指导。晓茫山水的画境，有恢宏的气势，他笔下的这种造境，既来自于素描写生对大自然的客观描摹，更来自于画家对积聚于心的万水千山的再创造再调遣。它不是机械式地写实，而更多在于创造具有美的价值的典型意象。这就要求于画家化实相为空灵，注入强烈的主观元素，唤起观者精神的飞越。在《大美太平湖》这幅山水里，他大斧劈皴结合水墨擦染，石质瘦硬，刚峭方整，林木挺健屈曲，线条与晕染结合，水破墨与墨破水相叠，造成气脉通古，气韵流畅，气象万千，气势雄阔，作品散发出才情、文风，以及由此而折射的酣畅淋漓的艺术表现。《新安江》更显作者对“墨”有独到的见解和研究。《历代名画记》作者张彦远明确指出：“运墨而五色具，谓之得意”。范晓茫深谙个中三味，不论是大山大水的泼墨铺陈，还是一亭一台一小船的点缀，或是一树一枝一蔓的描划，都到位而认真，把具有“大好山河”之誉的新安江描绘得远观有气势，显辽远而高阔；近赏也精微而读，形韵阿娜多姿。整幅画水墨淋漓，雄奇简练，笔墨凝重，意境高雅。尽显出山水境界中所倡的笔趣、墨趣、情趣、幽趣、天趣、奇趣的艺术意趣，颇得黄山画派渍墨积染，简笔淡墨的神韵。
我很关注范晓茫的艺术登攀——因为我了解范晓茫的特点，那就是对艺术的执著和创作上的稳扎稳打。
