古人云：“学而不思则罔，思而不学则殆”。我在写字同时，也苦苦思索着“书法是什么”并写成文字。这些文字见诸于《美术之友》《美术向导》《书与画》《书画世界》等书法专业刊物和《人民日报》《光明日报》《中国书法报》等报刊，安徽电视台、合肥电视台亦予以专题报道。我还出版了《书法自然人生》《书斋夜话》《楹联手抄》《书画百家詩》《诗情文意翰墨香》，其中《楹联手抄》被译成韩文版在韩国出版发行。我亦以诗论书，有论书法旧体诗三十余首，发表于《书画世界》。

传统书法与京剧在艺术形式上为孪生姊妹。我在书法之余亦酷爱京剧，通过收听收看央视戏曲频道京剧名家的录音录像学习，尤其喜欢周信芳的麒派戏。周信芳少年登台，聪慧过人，人称“七龄童”，又叫“麒麟童”。麒派是我国南派老生的重要流派，京剧界有“北有梅兰芳，南有周信芳”和“南麟北马（马连良）关外唐(唐韵笙)”之谓。麒派老生唱腔苍劲浑厚，以力为美，善于运用“膛蟒”、“抖髯[rán]”等外部动作表现人物细腻的内心情感，念白中既运用程式又很注意生活化，表演富有节奏感，对舞台有很强的控制力。2012年，高雅艺术进校园，著名程派青衣李海燕率团来安徽大学演出京剧《红娘》，我受教育厅委派宴请李海燕一行。席间李海燕老师得知我喜爱京剧，遂邀我唱麒派戏《萧何月下追韩信我主爷》。大致出于对教育者学习京剧的鼓励，李海燕老师连说唱得不错，鼓励我坚持学习“麒派戏”云云。自此我业余时间更潜心研习。尤逢彤云密布，雨雪霏霏之际，寻得一农家酒馆，“绿蚁新焙酒，红泥小火炉”，与退休的朋友小聚，推杯换盏，击节而歌，倒也不失为一乐。退休后我还将京剧引入自己的业余生活，坚持每天“一万步，一页字，一杯酒，一段戏”。我十分喜爱于传统京剧唱腔中进行书法创作，那唱腔时如行云流水，时如惊涛裂岸，时如铁板铜琶，时而幽咽回环，手中笔便随这唱腔提按顿挫，跌宕起伏，或急或缓，或浓或淡，行于不可不行，止于不可不止。

每个书家都有自己的追求，即在传统继承的基础上求新求变，求时代特色，求自我风貌，我亦如此。我有诗云：“师从唐楷求法度，追慕魏碑任性情。自然为规情为矩，我书如我不随人”（作者《求索》）。又云：“四分行楷三分隶，二分山色并水意。更添人间冷暖色，自然为规情为矩”（作者《书者自述》）。再云：“我书点画若燕尾，湖面柳荫剪春雨。阡陌纵横桃花坞，远山近水成一体”（《燕尾体》）。我追求把魏碑方峻道劲、朴拙奇肆与行书的放纵流动融为一体，追求拙与巧相生相克的意趣。自然，这种求新求变的理论研究和实践也并非所有人都认可的，这也不打紧，正是：“也有人说差，也有人说好。我自写我意，不喜亦不恼。”我还以为，字是靠文化养育的，书家的学识、修养、阅历等内化于心，外化于形。如百川归海，下笔为书。“千山万壑化于胸，凝神聚魄笔悬空。豪情忽至墨色动，半入长卷半随风（作者《作字法》）。

自己退休前系公务人员，书法创作多在节假日或晚间进行。或春雨潇潇，或秋雨绵绵，或明月高悬，或星斗满天。在安安静静的书房里，泡上一杯清茶，拿出整理好的古人诗词格言，慢慢地吟诵、品味、体会、书写。茶香、纸香、墨香渐渐浸润整个房间，沁人心脾。“小雨半畦春种药寒灯一盏夜修书”，待夜深人静，渐渐便有“取静于山寄情于水，虚怀若竹清气如兰”的感受。

走上书法之旅是幸福的，书法之旅又是十分艰辛的，“横平竖直似简单，入门方识苦与艰。永字八法书有道，结体无常化万千。目览群书养正气，足行千里眼界宽。寒暑十年登一岭，前程尚有万重山”（作者《书道吟其六书途漫漫》）。我之所以临池不辍，深一层而言，是自小父母庭训好好写字，好好做人。年龄愈长，愈觉着父母话都有道理，愈不敢懈怠，唯恐辜负了父母的期望，对不起逝去的父母。故闻鸡起舞，秉烛夜读。“昼习真草夜为文，残阳寒月影随形。白发老叟何如是，尚思勤学报双亲”（《自题》）。“知我者谓我心忧，不知我者谓我何求”。如是而已。