书法的程式性亦鲜明。前面讲过，欧阳询在其《八诀》中如此形容书法基本笔画：“ 丶 [点]如高峰之坠石，L [竖弯钩]似长空之初月，一 [横]若千里之阵云，丨 [竖]如万岁之枯藤，[斜钩]如劲松倒折落挂石崖，[横折钩]如万钧之弩发，丿 [撇]利剑截断犀象之角牙，ㄟ [捺] 一波常三过笔。”比喻生动形象，极富生命力。

书法与京剧好有一比，书法墨色的浓淡枯涩，行笔的疾速婉转，如京剧声调抑扬顿挫；书法的真草隶篆诸体，如京剧中生旦净末丑角色；书法楷书四大家（颜真卿、柳公权、欧阳询、赵孟頫），如京剧“四大名旦”（梅兰芳、程砚秋、尚小云、荀慧生）；书法章法上的起承转合，亦如京剧剧情的发端、发展、高潮、结局。

我以为，书法的“揖让”之道与京剧人物舞台造型尤为相似。“揖让”是欧体“结字三十六法”中的第八法。此法一般指左右结构的字“相让”，字之左右，或多或少，须彼此相让，方为尽善。以欧体的“驰”字为例，左边“马”字长，右边“也”字扁平，看起来各不相干，很难摆布。据“揖让”的原则，将“马”字写平正，但“马”的四点应上靠但又不能靠得很上，为什么？因为这个字下部空白多，要填一下，“马”字的四点不靠上是为了体现舒展的味道。“也”字的竖折钩本来是应该大力送出去的，但因左边“马”字四点略略舒展了，右边再舒展就过份了，正因为一收力，整个字就显得含蓄而有味道了，这就是“揖让”的妙处。因整个字是斜势，“马”与“也”的中间部分要倾斜对齐，但要做到对齐而不僵硬，这就很讲功力。