书法的“揖让”之道在京剧武戏中演绎得最为充分。传统京剧里，演员能巧妙地安排武打中的身段动作，把主次的分别、高低的对比、动静的结合、虚实的处理等巧妙地体现出来。使得舞台上的武打场面，激烈火爆又井然有序。在京剧四大名旦中，尚派艺术的特点是刚劲挺拔，酣畅奔放。天津男旦杨荣环表演尚派名剧《失子惊疯》，剧中胡氏慌乱之中突失幼子，情急惊疯。杨荣环在大段的唱腔中，加水袖、蹲起等技巧，配之以眼神、身段、圆场等，以表现胡氏行为失控后身形动作。这里既要表现疯癫、错乱与失调，又要化纷乱于圆润，把颠三倒四的身段配合在程式规矩中恰当展现艺术之美。在尚派戏《昭君出塞》中，尚小云所饰的王昭君大胆采用了“文戏武唱”的方法，载歌载舞，声情并茂，把京剧旦行几乎所有的步法都组织进去了，还吸收了武生的身段动作，充分反映了尚派饱满、强烈、清健、豪放的风格。尚小云运用大跨腿、大弓腿、大扬鞭、急搓步和上马时单足颠颤、垛[duǒ]泥、趟马圆场等动作，创造了一系列动态画面。剧中，昭君一行来到汾关地界，马不前行。昭君问道：为何马不行？马夫道：这南马不渡北。昭君感叹：慢说道，人有思乡之意。那马乎，岂无恋归之心，何况人乎。......人影儿稀，人影儿稀，只见北燕向南飞，冷凄凄朔风似箭，又是旷野云低，细雨飘丝路途逶迤多荆棘......为充分表现昭君怀念故国难以前行和边关路险，尚小云大胆突破了行当界限，为昭君设计了“上马”、“大踢腿”和“大滑步”的舞蹈动作，生动形象地表现出“马失前蹄”的惊险景象。为了塑造昭君马上的形象，尚小云在戏中设计了“编辫子”、“塌腰圆场”等技巧，姿态犹如雄鹰展翅，俯冲而下，疾如旋风；然后身体突然一跃，动作戛然而止。达到了“奔放处不离法度，精微处照顾气魄”的境界。昭君这一系列舞蹈动作与书法中的擒纵、映带、避就、揖让、呼应、贯气等，有着相同的理法。